来源:中华书画网  文章作者:佚名


  徐悲鸿

  徐悲鸿自1925年首游新加坡,从此与南洋结下不解之缘。抗战期间,徐悲鸿频繁地来往大陆和香港、新加坡、吉隆坡、槟城等地,筹款义卖,支持抗日。而其笔下的骏马,也飞蹄扬鬃,散见其形迹所到之处。此次我们征集到的骏马,姿势体态各异,足见悲鸿画马的各类面貌;且均有清晰明确的出处,背后是徐悲鸿当年风尘仆仆,抗日筹款的身影。

  《春江饮马》为徐悲鸿画赠马来西亚酒商郑则民之作。徐悲鸿往来南洋,与其时相过从。此幅款题“则民三哥”,足见交谊之深。徐悲鸿善画马,在马的各种姿势体态中,悲鸿尝言最爱饮马。因为芳草茵茵,溪畔饮水,最闲适,也最惬意。此幅《春江饮马》正是写出如此意境,骏马在春风中,悠闲地啜饮清泉。此类饮马题材,悲鸿也常寓“饮水思源”之意,此幅写赠南洋知己,大概也有着这样的寄寓。

  致任雨农《奔马》与致庄家训《立马》都作于1941年。当时徐悲鸿自印度回国,途中经过槟城,举行画展,将卖画所得全部捐献以支持抗战。雨农先生与家训先生都是当地热心抗战人士,对徐悲鸿亦都照顾有加,故悲鸿各有画作见赠。

  致凌宪扬《奔马》与致艾志诚《立马》分别作于重庆与昆明,都作于抗战如火如荼的1942年。“哀鸣思战斗,迥立向苍苍”,悲鸿笔下的奔马奋蹄昂首,从画面疾驰而来。

  与画马相比,徐悲鸿画鹤并不多见。故宫博物院藏有《松鹤》一本,为其早年所作,较强调松树的虬曲老劲,两只仙鹤一只振翅枝头,一只仰首树下,两相呼应。此次上拍的《松鹤双寿》作于1944年,构图大胆,将两只仙鹤并置为画面主体,松树退而成为衬景。在徐悲鸿画作中,仙鹤占据画面如此之大者,殊不多见。此幅未及长题,当是如此构图不宜长题所致。此种题材构图,当时应是为人祝寿所制。

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