来源:中国艺术传播网  文章作者:肖鹰

  三、 资本游戏与盲目艺术

  从历史来看,“收藏”是财富对艺术的保护。但是,“投资”却将艺术挪用为资本增值的催化剂。投资不仅改变了艺术与收藏的关系,而且也改变了艺术本身的存在意义和方式。在投资体系中,资本用抽象的价格决定艺术品的价值,从而使艺术品本质上成为丧失艺术价值的特殊商品物。

  中国艺术投资过火,不仅表现在资金投入的疯狂加剧,而且表现在对艺术品的鉴赏判断的盲目。这表现在两个方面:其一,对艺术品的真伪鉴定力的丧失。案例:2010年6月,北京九歌国际拍卖有限公司在春拍中,以7280万元人民币的价格,成功拍出了名为《人体蒋碧薇女士》的“徐悲鸿油画”;近期,即该作品被拍出一年以后,此画的亲历者指出:这是一张以学生习作充真品的伪作。其二,对艺术品的艺术鉴赏力的丧失。案例:范曾画作价值格近年攀高不下,俨然成为当代中国画的“最高代表”;但其画作不仅手法平庸,而且严重模式化,而且以“流水线作画”完成,它在艺术市场的“攀高”,完全来自于权力、资本与媒体共盟。

  真伪鉴定力和艺术鉴赏力对于引导和提升艺术创作,是不可缺失的批评机制。我们看到,在艺术投资主导下,这两种机制正在严重萎缩和丧失。如果这种局面持续下去,引导艺术创作的力量就只有艺术品的售价和炒作售价的媒体。这就是说,中国艺术将在艺术投资体系下进入盲目的艺术生产运动。

  无疑,艺术品的幸运是作为收藏品,而不是投资物。(肖鹰,清华大学哲学系,100084) 

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